藝術(shù)的發(fā)展繁榮是很受時代影響的，社會發(fā)展和時代進步是很重要的影響因素，因為藝術(shù)來源于生活，生活的豐富多彩千變?nèi)f化給了藝術(shù)創(chuàng)作靈感，所以藝術(shù)的發(fā)展是和生活相關(guān)聯(lián)的，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展也隨著時代進步更加多樣化，比如說中西方藝術(shù)的交流發(fā)展，共同吸取長處協(xié)同發(fā)展，這就是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個好的方面，那么我們要如何形容當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀呢?伊頓教育網(wǎng)小編為大家整理了以下內(nèi)容，大家可以詳細看看，也許對大家有用!

　　當(dāng)代藝術(shù)也稱作后現(xiàn)代藝術(shù)，是為了區(qū)分原始藝術(shù)和古典藝術(shù)，而特意劃分的一種藝術(shù)形式，上世紀80年代之后的藝術(shù)，都可以劃分到當(dāng)代藝術(shù)行列，當(dāng)代藝術(shù)重在表達一種藝術(shù)概念或藝術(shù)經(jīng)驗，打破了既有的藝術(shù)觀念，以反理性、反傳統(tǒng)、抽象化、概念化、綜合化為主要特征。由于當(dāng)代藝術(shù)的形式和風(fēng)格多樣化，只有欣賞者想不到的，沒有藝術(shù)家做不到的，因此，很難用一句貼切的評語來概括當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀。

　　如果非要概括當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀，說的好聽一點，我覺得用“百花齊放”來概括比較恰當(dāng)。如果說得不好聽一點，我覺得用“群魔亂舞”來形容比較合適。

　　先說我國的傳統(tǒng)藝術(shù)——書法。

　　傳統(tǒng)書法是以漢字為載體，重在展現(xiàn)漢字的結(jié)構(gòu)美和造型美，書寫時，不論是哪一種書體，每一筆一畫的起筆、行筆和收筆，都有嚴格規(guī)范，不能隨心所欲，不能胡寫亂畫。

　　而當(dāng)代書法深受西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)理念的影響，大有分解漢字結(jié)構(gòu)的架勢，書法線條跳出漢字的框架而運行，純粹變成了抽象線條在紙張上的狂舞。

　　像當(dāng)今的王冬齡大師，曾翔大師，邵巖大師，等等，都是這種書寫模式的代表人物。漢字結(jié)構(gòu)在他們筆下是松散的，凌亂的，扭曲的，如同一個個歪瓜裂棗，何來審美上的趣味。

　　由于這種書寫方式極具視覺沖擊力，容易引起關(guān)注和爭議，因此，對許多想早日成名的年輕書法家產(chǎn)生了大的影響和誘惑，許多人跟風(fēng)這樣寫，破壞了書法應(yīng)有的尊嚴，對書法藝術(shù)的發(fā)展沒有好處。

　　當(dāng)代國畫同樣從西方油畫中廣泛吸收元素，創(chuàng)造出了一種中不中、西不西的另類繪畫。畫中既看不到準確的結(jié)構(gòu)，富有立體感的造型，也看不到國畫中特有的筆墨韻味和情趣。因為油畫和國畫本身就是兩個完全不同的繪畫系統(tǒng)，從技法、理念，再到審美，它們的要求完全不一樣，融合到一起，勢需要變成四不像。但當(dāng)代不少國畫家依然這樣樂此不疲的畫著，這個現(xiàn)象值得深思。

　　綜上所述，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展既有值得我們學(xué)習(xí)的地方，也有不利于藝術(shù)進步的地方，我們應(yīng)該客觀的看待當(dāng)代藝術(shù)的進步和發(fā)展!